娱评：我们需要的不是奥斯卡 而是理性认知

轩意华

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　 李安执导的《少年派的奇幻漂流》获得了4项大奖，成了本届奥斯卡颁奖礼上的一大赢家，这也是李安在《断背山》之后，第二次获得奥斯卡最佳导演奖。李安的再度获奖，激发了网民的如潮热议，其成就也让人加大了对国内电影的抱怨，以及对国内影视创作的反思，“什么时候我们才能有真正的奥斯卡获奖者”，成了很多人心中的未解之问。
　　这种“羡慕忌妒恨”加“恨铁不成钢”的心态，使得很多的人内心无比复杂，“获奖饥渴症”也成了行内外的一种共同表情，有不以为然者，也有酸葡萄心态者。这种状况，跟莫言获得“诺贝尔文学奖”之前的情形一样，对于获奖的过度期待，已经让整个社会都似乎变得极为焦虑与浮躁。
　　好作品是不容易得到的，好作家和导演也是不容易成就的。如果看看李安的成长之路，谁又能想到，在他成功成名之前的那段孤寂与独处，长达数年默默的心路历程呢？从某种意义上讲，有没有获奖并不损其存在的价值，以及其在艺术上的成就。获奖只是一种程序与承认，是水到渠成的自然获得，但并不是追求的全部意义。
　　正如莫言的获奖，不能拔高中国当下文学创作在世界的地位，未能获奖也并不意味着文学就没有精品。莫言在获得诺贝尔文学奖后表示，“听到获奖的消息，我很高兴。但是我觉得获奖并不能代表什么。 ”如果整体的水平都很高，有没有获奖也无损外界的认同。相反，如果整体水平不高，仅有一两个拔尖之人，虽有“鹤立鸡群”之感，却并没有什么普遍价值。正如在举国体制之下，竞技体育的水平再高，获得的奖牌再多，但整个国民的体质不升反降，获奖反倒成了一种反衬。以诺贝尔物理、化学奖为例，需要强大的基础科学研究作为基础，一个国家和地区获奖越多，从某种意义上讲，是有其庞大的科研基础和科学技术水平为保障的，这种获奖甚至本身就有“水到渠成”的意味。
　　对于我们来说，不淡定的获奖心态其实也是功利主义的一种写照，这并不利于理性创作和研究环境的形成。一个事实是，我们的影视作品数量已经步入了世界第一，但在整体质量上并不突出。相比较而言，日韩等国在获奖上也并不突出，但很明显形成了自己的风格和竞争优势，比如韩国的电视剧、日本的动漫等。对于国人来说，该扪心自问一下，我们需要奥斯卡奖吗，获奖对我们究竟有多少意义？
　　如果我们过度注重结果，那么其路径就跟中国足球的现状差不多，天天吼着要冲出亚洲、走向世界，结果在“捡玉米，丢西瓜”的折腾中，不进反退。我们现在的问题在于，不是没有办法获奖，而是因为心态太过浮躁，使得我们很难静下心下搞创作。狂热的奖牌崇拜中，丢失了最基本的过程，这才是最为可悲的现实。由此而言，我们需要的或许并是一个奥斯卡奖，而是如何形成理性的认知。